【诗词入门】讲座十九

曹超

正文:

        



一、什么是韵，怎么押韵

        
      古人的诗词歌曲，没有不押韵的。但古人学“韵”，费力费时，远远不如我们现在容易。如今我们有了通用的汉语拼音字母，连小学生都学得透熟。所以，怎么押韵，也就容易掌握了。
        
      汉语拼音字母分声母、韵母。一个汉字，是用声母和韵母相拼而成的，声母在前，韵母在后。
        
      诗词中的所谓“韵”，就是韵母的发音，韵母相同的字，就是同韵的字，把同韵的字放在一定的位置上，就是用韵。一般用韵，都在句子的末尾一字，叫“韵脚”，在某些句子的韵脚上用同韵的字，就叫“押韵”。
        
      我们在前几讲讲过，古体诗和近体诗的押韵规则——即隔句押韵。每隔一句，所用字尾的字的韵母必须相同。也就是说逢双句押韵。至于第一句是单句，它可押可不押。同时，律诗、绝句，必须一韵到底，中间不能换韵；篇幅长的古风，中间允许换韵。
        
      押韵，有宽韵，也有窄韵。所谓“宽”韵，指同一韵母的字多，可以有较大的选择范围；那么所谓“窄韵”，便指同一字母的字少。哪些是宽韵，哪些是窄韵，看看汉语拼音字表，一目了然。
        
      押韵有时也可以“变通”。在律诗，尤其是排律中，为了准确地表意，同韵的字实在找不到合适的，允许押“邻韵”。所谓 “邻韵”，即改用邻近韵部的字。当然，这属于变例。那么，邻近的韵部是怎么回事？这就需要了解古韵书的古韵部。


二、古韵书和韵部

        
      古人作诗和填词，用韵皆依据韵书。韵书由朝廷颁布，称为 “官韵” 。
        
      汉语语音的发展，大致分为上古、中古、近古、现代四个时期。各个时期音韵不同。
        
      上古音韵，即先秦两汉的音韵，以《诗经》的音韵为代表。这种音韵距后世遥远，变化太大，早已没有人用，所以无韵书传世。
        
      中古音韵，是唐、宋诗人用韵的标准。隋代曾编有一本韵书，名叫《切韵》，以当时的洛阳音为基础，把所有的字按韵编排，共分一百九十三个韵部，供写诗选字用韵。但是，这本韵书早已失传。
        
      唐代以《切韵》为底本，增字加注，增订韵目，重新刊定后，改书名为《唐韵》而刊行。此书也已失传。
        
      北宋颁行一部“官韵”，全名为《大宋重修广韵》，简称《广韵》，是增广《切韵》的韵书，收字二万六千多个，分二百零六个韵部。这是迄今保存下来的最早的韵书。因为它韵部繁琐苛细，使用很不便，便规定可把某些邻近的韵部通用。既然允许某些邻韵通用，可见把韵部分得这样繁细，是不合实际需要的了。收进许多冷僻字和不用的古字，对作诗选韵来说，也没有必要。所以，皇帝又命文臣们编《礼部韵略》，收常用字不到一万个，并一再修订，以应科举考试需要；与此同时，又编一部收五万三千多字的《集韵》，比《广韵》收字约多一倍。其实，《切韵》、《唐韵》、广韵》、《韵略》、《集韵》一脉相承。《广韵》是在《切韵》、《唐韵》的基础上增广的，《韵略》是《广韵》的精简本，《集韵》是《广韵》的增繁本。故而，它们和《广韵》一样分二百零六个韵部。
        
      南宋平水人刘渊撰《壬子新刊礼部韵略》，把《广韵》系统韵书所允许通用的韵部合并，由二百零六个韵部合并为一百零七个韵部。随后，金代的王文郁撰《平水新刊礼部韵略》，把刘渊未归并的“迥”、“拯”两部合并，则为一百零六个韵部，并长期流传了下来。这就是今天的《平水韵》。
        
      唐、宋的韵书，基本上反映中古时代的汉语语音实际，中古诗人依它们用韵，是符合当时通行口语语音的。但随着时间的推移，到近古，由于语音发展变化，平水韵与实际语音就有了差异。
        
      元代编《中原音韵》，以当时北方普通话语音为标准，只收五千多字。但它是曲韵（北曲）的韵谱。作诗的人并不用它，仍用平水韵。
        
      明初修纂的官方韵书《洪武正韵》，杂揉南北语音，分韵七十六部。但它也是曲韵（南曲）的韵谱，作诗的人也不用它，仍用平水韵。
        
      清代修纂的官方韵书，为康熙官修的大型韵书《佩文韵府》，仍按平水韵的韵目修订。“佩文诗韵”，是清人科举考试和作诗的用韵标准，它仍是以中古音韵为基础的平水韵。
        
      现代作律诗和律绝，仍依照平水韵。但有时遇到古今音韵的变化，会发生一些问题。


三、古音和今音


      古诗都是押韵的，可是我们现在读古诗，就会发现它有许多地方的读音不押韵。其原因就在于古今语音的变化。

      语言是发展的，上古语音到中古，已经有了变化；中古语音到近代、现代，又有了变化。这里举刘禹锡《乌衣巷》为例：

                    朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
                    旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

      这首诗的韵脚是“花 、斜、家”三个字，其中“斜”字，现代普通话读为 xie，就与花 hua、家 jia不合韵，可是这三个字，在平水韵里同属“六麻”韵部，因为在中古时，“斜”字本来是读 xia音，是押韵的。

      再如李商隐的《登乐游原》：

                     向晚意不适，驱车登古原。
                     夕阳无限好，只是近黄昏。

      这首诗的“原”、“昏”两个字，在平水韵里同属“十三元”韵部，也是押韵的。可是，用现代语音来读，“原” 是yuan ，“昏”是 hun ，就不押韵了。

      再如平水韵中的“一东”和“二冬”两个韵部，“东”dong 、“冬”dong ，发音完全相同；且在平水韵“一东”部一百七十四字、“二冬”部一百二十字，韵母都是 ong 。或许它们在中古的读音有所区别，但现代的读音却是同韵的。故，在使用平水韵时，就要注意区别。

     另，《中华新韵》是依据现代汉语规范化读音编写总结的一套新韵，即宽韵。  它令初学者写诗填词的用韵范围更加宽松，更加容易掌握。但在写作时，作品所采用的是新韵，还是平水韵，必须要注明。以免今古音韵的混淆。


四、如何区别平仄

        
      律诗和词都讲究每个字声调的平仄。要区别平仄，首先要得懂四声。
        
      这里的四声，是指古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。古代汉语的四声是平声、上声、去声、入声。按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调。过去有一首歌诀：“平声平调莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”
        
      平声这个平调，在现代汉语中分化为阴平（不升不降）、阳平（不高不低），即现代汉语拼音中的第一声、第二声。
      上声这个声调，在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。
        
      去声这个声调，在现代汉语中仍是去声，即第四声。
        
      入声原来是个短促的声调，在现代汉语的普通话里，已经不复存在，变到阴平、阳平、上声、去声里去了，只在南方和内蒙、山西的方言里，还保存着这个声调。
        
      能分辨四声，便能分辨平仄。在古汉语中，平专指平声，而上声、去声、入声则都是指仄声。区别平仄最简捷的要诀是：非平即仄。
      在现代汉语的四声中，第一声、第二声为平声；第三声、第四声为仄声。


五、关于入声字

      古典诗词在长期通行的平水韵中，入声字是常见的；在现代汉语规范的普通话中，入声字已经不存在。那么，我们应该怎样对待入声字呢？        
            首先，有一个认识是相同的，入声字在古典诗词中是客观存在的。读古典诗词，研究古典诗词的韵律，首先要弄清楚哪些是入声字，否则，把已演化为平声的入声字错当平声，就弄不清这些诗词的平仄韵律。
        
      第二，应采用仍用旧韵写近体诗的人的主张：即写律诗就要严格按照律诗格式和旧韵，因此必须继续使用原来的入声字。
        
      第三，提倡用现代音韵写旧体诗的人的主张，可以完全按照现代音韵写近体诗，既然入声字在现代汉语普通话音韵中已不存在，就可以废弃入声字。
        
      不过，有一种情况必须注意，那就是：填词必须要注重入声字。有的词牌要求用入声韵，如果不用入声韵，这样的词谱便不能填了。所以，我们还是需要掌握入声字的。
        
      了解哪些字是入声，除了翻检韵书以及读古典诗词时注意辨识之外，没有其他办法。入声字并不多，依平水韵所录，不过七百二十余字，其中还有至少一半是冷僻少用的字，常用字不过二百个左右。多看几遍，经常留意，便会记熟。
        

小结：
    1、学习古诗词的写作，首先要搞懂或掌握平水韵和中华新韵的区别，以免混淆。
    2、在区分平水韵和中华新韵的同时，尤其应该熟练掌握平水韵，以供赏析古典诗词。

      （网络）

西风独自凉

通俗明白，举例详实，一路看来，收获满满。好文章！

曹超

西风独自凉 发表于 2019-2-3 11:40
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