随笔四题

孙启泉

                        《玫瑰在哪里》


        我越来越感觉到自已缺乏爱的能力，这到完全不是年龄的缘故。按道理，一个人刚到中年，他的爱应该更理智更健康，也更从容不迫才对。但生活所能给予的空间是那样狭窄，首先是牵绊太多，我一动全身都感觉到的疼痛的在压迫着我；这些看不见的，像绳索般捆绑着我的反抗。如果一个反抗就是一道结实的绳索，那么无数个反抗就是无数道绳索的捆绑，迫使我动弹不得。

      其实我们都生活在阴影下，那阴影下，有太阳的光，在水流的深处和表面嘲笑着我们。我注定是个失败者，因为太多的责任，因世袭的传统和文化；它们都是深藏在长袍下看不见的手，是钢丝、螺钉、木棍和刀子、、、。

      比起年轻人的爱就是爱，他们只为爱而活，爱就是燃烧，他和她就是光源的中心，爱本身就是动力。其它的一切，他们可以无视，年轻人的爱之所以让我们感到炽热而炫目，伟大而真实；就是来自于他们的单纯，单纯就是一种力量，无知就会狂热，盲从才会大胆，才会不计后果。只有他（她）们的爱才能称得上玫瑰。

      我为我活得衰老而羞耻，不是年龄，是人都会有老去的一天；就像树老会生虫一样，那是无法抗拒的。我羞耻，是因为我身上有着太多的杂质，太多的铁锈，太多的污浊和泥沙，太多的罪恶和忏悔。我愿我涅槃成一个新人，像一个婴儿，我要从头来过，那怕是那么无知，遭路人指责和耻笑；我也要来一场轰轰烈烈的爱情，我活过我爱着我不后悔。我活过我没有好好地去爱，对我来说，人生就如同监狱；我只不过是生活的囚徒和走过长街孑然一身的乞丐。自由在哪里，玫瑰又在哪里？

                                                           2016.7。21.





                              《我要成为他们中的一个》



        有时我觉得自已是个不谐之音，我总是踩错点，比别人慢半拍，相比于大街上走动的人群，我觉得我是个失败者，我不知道我为什么有这种感觉。那些人不见得比我有钱，不见得比我的工作轻松体面；但我总觉得他们生活得比我快乐。他们中有些是我认识的，就我对他们的了解，他们家庭的困难比我要多得多.我觉得他们能够在生活的夹缝中，寻找到快乐；有时，那怕是一些微不足道的事情，也让他们孩子似的手舞足蹈地快乐半天。比如一句玩笑，一家人付出的辛苦努力，最终得到的和他们所付出的一点都不成正比的微薄收获：却能让他们感到了阴云间希望之光的闪现。他们是值得尊敬的，因为他们真实地活着，在生活中容易满足。他们感觉不到人们的怜悯和睥睨，他们活在自已的目标和自我内心的深处；他们的标尺从来就不是我们所津津乐道的。

       我羡慕大街上所有的人，比如一个卖猪肉的，一个垂涎四溅在斤斤计较的菜贩，一个卖汽车零配件的老板，一个饭店的厨子、、、一个出租车司机此刻正奔跑在大雨中，这是一天中他生意最好的时候，好像他从早到晚就为了等待这一场大雨，这场大雨给他带来好运；他从那些大雨中奔跑过来的顾客手中，接过一张张钞票，那是他娇妻酥胸上挂着的明晃晃的白金，孩子手上在同学中炫耀的苹果手机、、、、、这一次次改变都让他们快乐而幸福地吹着得意的口哨。他们都是一群普通人，生活在最底层。我羡慕他们，就像羡慕大街上匆匆走过的所有人，我之所以和他们不同，是因为我没有更好地融入到他们中去，其实，生活既简单又复杂，如果你想多了，需求多了，你就会不现实，会被它们所累；这样反而让我们更多的无所适从，容易迷失。不如生活得简单一些，回归生活的主流，而不是从中孤立自已，从中分化出去，成为另类。

                                                              2016.7.22.





                       《这房子里的东西都是可以移动的》



        这房子里的东西都是可移动的，只有房子是固定的。沙发、桌椅、冰箱、电饭锅、书厨；书架上的几本世界地图、中国地图、巢湖地图；桌上的烟灰缸；大小不等，颜色不一的茶具；绿色邮筒似的茶叶筒；书桌上的电脑、电视机，以及挂在墙上的石英钟、小圆镜、锅铲、筷筒、汤勺；墙上的招贴画，窗户玻璃上贴的喜字、福字、、、所有这一切都是可以移来移去的。

       可根据需要移动，可根据审美移动，可根据心情移动，可根据当地的风情移动，可根据年纪大小移动。因为这间房子是个出租房；有时进来的是年轻学生，有时是女孩，有时是打工仔；有时是到附近疗养院疗养，为了每天能泡上温泉，经济拮据不得不节约开支，省去一笔昂贵的住院费，他们大都是中老年人，关节炎患者，皮肤病患者、、、如此说来，来这里进进出出的人，随着窸窸窣窣丝绸和布料的摩擦声，以及臀部扭来扭去晃动的人影，房子是舞台也是平台；而他们就像鱼贯而入，依次粉墨登场的生活演员。当然也包括这里的窗户的油漆，在不堪人鼻的气味中移来移去；据房东说他家的窗户几乎每年都要油漆一次，不知是湿气还是什么原因，他们的窗户在滴滴答答地剥落。

       还有这里的门窗也在移来移去.房东是一个干瘪的小老头，他咳咳巴巴手指从不离烟，唠唠叨叨：“从他爷爷手上门窗就换过好几次！”先是木窗木门，历经风雨，年久失修，木窗木门相继腐烂；后来换成铁窗铁门，惊动过一个个焊工。有几次刮大风大雨下大雪，墙体坍塌过几次；房上的屋瓦也被摔碎。就连屋外的光线也随晨昏暮晚,飘忽不定地移来移去。

        包括这里进进出出、闪闪烁烁的人；他的爷爷因为不堪年迈，在没有迈过这道门坎之前，一跤跌死。他的父亲因为前来和一个租房客搞传销的年轻人，为了付不起的房租动起手来，激动之余得了脑溢血，一句话上不来就被送进医院；现在他只能靠轮椅移来移去。还有那位女大学生，因为恋爱，最后想不开，用一根绳子和凳子把自已移到房梁的高处，成了绝命鸳鸯。他的小姑妈，那个小脚女人；为走娘家来看她的兄弟，在夜晚一觉醒来，在床头以外看见了，那个披头散发伸长舌头的死者；失声尖叫，娘家成了她最后的驿站，她把自已移到了土里。

      总之，这房子里的东西没有不可移动的，包括日夜逡巡在房子四周呜咽的风，大风阵阵窗外扬起的黄色烟尘，以及在光与影的逆动中，那些死去的冤魂；它们都成了在时空中移来移去的物质。时间是无形的，然而生命在时空的移动中是有形的。它们在看见和看不见的的移来移去中腐朽，也在移来移去中发挥着作用、价值和意义。有时候，他们生命的短暂即是永恒。然而，无论是短暂还是永恒，他们都是时间的见证者和参照者；没有他们作为参照物；时间就像流沙一样没有意义，空间的存在也没有意义！

                                                        2018.1.13.





                              《蝴蝶是轻的》





       蝴蝶是轻的,它不转弯。它的轻相等于一张撕碎的纸片，只不过它比纸片更易把握住平衡。如果真要用纸片来比喻的话，它就是两张对称的纸片，可以折叠，可以用来飞翔。

      相对于其它昆虫和鸟类的飞翔，蝴蝶是轻盈的，也是不堪负重的。它的飞翔是流线型的，翩翩起舞的。出没于花丛、苜蓿地、小竹林和带有栅栏的菜园。和其它昆虫和鸟类的飞翔比较。它的飞翔是飘动的，显得散慢而缺乏张力。比如鸟能在风暴中逃遁，瞬间唧喳的冲人树林。而蝴蝶在一阵风中就不能逆向而行，更不要说风暴、阵雨过后，泥泞、水洼中，你会看到到处都是它们折断的翅膀，颤抖的尸体。碎纸片般同那些水中的浮生物、毛虫一起，溅起微波。

       蝴蝶的轻，同搏击长空、大起大落的雄鹰相比，它至多只能算一首轻盈的小诗，同一首宏大、厚重的叙事诗比较。抑或是一张练习本上，几尾小草丛生在青石旁，浅浅的水边游动着三两只小鱼小虾的水墨画。蝴蝶的轻，同脆弱、死亡、爱情、悲剧常常联系在一起的。同其它昆虫和鸟类之比，蝴蝶有它独特的美，故事丛生。梁山泊与祝应台的故事，可为家喻户晓，千古流传。再比如庄周梦碟，被当今的文人，在诗词歌赋中一再引用。因而蝴蝶的意义，就不仅仅是字面和生活意义上的轻。而更多是一种文学意义上的缠绵、凄婉的美，与飘忽不定的梦幻有关。美总是脆弱的，就像精美的瓷器，需要精心呵护。然而它最终还是在惊叫的失声中被打碎。梦幻也在有形和无形中，形影不定。是梦就有醒来的时候，这就让蝴蝶朦上了一层神秘的面纱之外；在生活中，多了一些悲剧意识。无怪乎中国文人的多愁善感，浮想联翩，也不仅仅是蝴蝶的外行轻盈惹得祸。蝴蝶不仅仅是生活中的，更多是文学上的。可以毫不夸张的说：在所有的昆虫中，只有蝴蝶这只斑斓的昆虫离文学最近。

碧云天下

生命的碎片，几乎可以略去的碎片，因为文字的组合，有情有感，离文学近了。

斜阳

     您的文字当中有卢梭的影子，尤其是开头一题，好像是另个《忏悔录》。

斜阳

文笔太优秀了！

孙启泉

感谢碧云天下，问好兄弟！

孙启泉

感谢斜阳的提携和鼓励，致敬！