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[转贴] 【诗词入门】讲座六

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发表于 2019-1-21 22:25:47 | 显示全部楼层 |阅读模式
正文:

         





【冬郎】七言古风习作·劝学篇

——写给“低头一族”的青少年朋友们。


莫纵宝贵时间失,功夫不负心修执。
黎明即起扫庭除,多温古云有上知。
好趁韶华今犹在,劝君惜取少年时。
沉迷虚拟大观园,迄讫无花空折枝。


        

    七言诗乃七个字为一句,虽较之五言诗只是在每句增加两字,但每句所容纳的内容却大为丰富;声调韵律亦更为回环铿锵,提高了表现力和音乐性,且仍不失简洁明快之美。所以,自流行后,便与五言诗一样,成为我国古典诗歌的主要形式。

    七言诗亦具古体、近体之分。七言古诗初行于汉魏,盛行于唐。唐代近体律、绝盛行以后,直迄清代,七言古诗仍未衰退。

    唐代大诗人大多喜欢写七言古风,而且有许多著名的传世篇章。例如:

    李白的《蜀道难》、《将进酒》、《行路难》、《长相思》、《梦游天姥吟留别》、《金陵酒肆留别》等; 杜甫的《兵车行》、《丽人行》、《丹青行赠曹将军霸》等;白居易的《长恨歌》、《琵笆行》等;岑参的《白雪歌送武判官归京》等;王维的《老将行》、《桃源行》、《洛阳女儿行》等等。

    唐代诗人的七言古风多称 “ 歌行 ”,或称 “ 乐府 ”。

    宋代大诗人也喜欢写七言古风,也有许多著名的传世篇章。例如:

    王安石的《元丰行》、《后元丰行》、《明妃曲》二首等;苏轼的《石鼓歌》、《游金山寺》、《月夜与客饮酒杏花下》、《虢国夫人夜游图》等;黄庭坚的《次韵子瞻》、《武昌松风阁》等;李清照的《上枢密韩公、工部尚书胡公》、陈与义的《居夷行》;陆游的《金错刀行》、《山南行》、《海棠歌》、《长歌行》;范成大的《后催租行》;文天祥的《过平原作》等等。

    宋人的七言古风,有的称 “ 歌行 ”,有的只直书诗题,因不配合乐曲演唱,已经无人再称 “ 乐府 ”,只是可以诵读的长诗。

    清代诗人著名的七言古风约一百篇,其中脍炙人口的如:

    钱谦益的《天都瀑布歌》;吴伟业的《圆圆曲》、《马草行》;吴嘉纪的《江边行》;刘光第的《白雪吟》等等。

    历代诗人的七言古风有三个值得注意的特点:

    一是押韵灵活多样。古风不强调一句一韵和一韵到底,而允许采取不同的押韵形式。如杜甫的《丹青行赠曹将军霸》,全诗四十句,凡五转韵,每韵八句,每八句一韵。

    二是可长可短。唐人的七言古风,有的长到六十韵、一百二十行,如被称为千古绝唱的叙事长诗《长恨歌》;也有的只是几句。长和短,是根据所表现的内容需要而定的。

    三是间有杂言。如白居易、王维、岑参等诗人的歌行,都是从头到尾七字一句,没有变例。但有的诗人的歌行,却间有杂言,即以七言为主体,在个别地方用三言、四言、五言甚或九言、十一言不等的句子。如杜甫的《兵车行》。

    这里顺便说一下,古典诗中杂言也是有的,如李白的《秋风清》:

                 秋风清,秋风清。
                 落叶聚还散,寒鸦栖复惊。
                 相思相见如何日,此时此夜难为情。

    这首诗三、五、七言每两句一对,并不以哪个为主体。由于古人编集时没有立 “ 杂言 ”这一类,也就把它归入到 “七言古诗 ” 一类


            (网络)。
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