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[转贴] 【诗词入门】讲座十四

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发表于 2019-1-31 21:36:59 | 显示全部楼层 |阅读模式
正文:

         
五绝·仲秋

(平水韵 四支)


  蝉音哀白露,雁影掠寒池。
  笔取花香处,韵生月满时。




(三)、对仗三忌


      古人作律诗,对词性划分很细,仅名词就分为天文、地理、时令、居室、器物、衣饰、饮食、文具、文学、植物、形体、人事、人伦等等,专用名词也分人名、地名等类,数目词、方位词、双声词、连续词也都各自成类。
        
      所谓的工对,就是要求词性在细小类上相对。这也是大诗人也很难每首、每联都能做到的,所以又允许宽对,即词性相同的字、词都可以对,这样,确实自由宽松了很多。但这里需要强调一下的是:即便是宽对,也要求词性相同(只是不必分细类),否则不成其为对仗。除此之外,律诗的对仗,还有几条禁忌,必须注意避免。


一忌同字相对
      在每一联中,上句和下句在同一字序的位置上不能同字。同字必同声,也就必然失对。


二忌雷同
      雷同,指颔联和颈联的对仗方式相同,雷同了,就会造成音律重复、呆板。这里是指句子的音节结构,如颔联是三个双音节,后面一个单音节,那么颈联就要另换一种结构,即改为两个双音节加一个单音节,句尾又是一个双音节。这样,音律才显得灵活、变化。


三忌合掌
      合掌,是指对句意义相同的现象。一联中的对仗,出句和对句完全同义或基本同义以及近义,即称为合掌。此为诗家大忌。应该避免同义词、近义词相对。
        
    《四溟诗话》卷一有个例子:“ 耿湋《赠山家翁》诗:‘ 蚕屋朝寒闭,田家昼而闲。’ 此联描绘的是村居景象,但写得语拙,‘ 朝 ’ 、‘ 昼 ’ 二字合掌。因为 “ 朝 ” 和 “ 昼 ” 是同义词。此联若作成 ‘ 田家闲昼雨,蚕屋闭春寒 ’ ,也可算是王孟手段。


        关于律诗对仗的规则,下面再谈谈变通。
        
      中间两联要求对仗,是律诗的规则,但也有三联对仗,或四联完全对仗的,这当然也是可以的。如杜甫《闻官军收河南河北》,就是三联对仗;杜甫的又一首诗《禹庙》,则是四联全对仗。这很难做到,很少有人这样写。


      律诗中颔联、颈联对仗是正格。最好两联都工整,如果实在做不到,颔联可以放松一点。如李白的名篇《听蜀僧浚弹琴》:


                    蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。
                    为我一挥手,如听万壑松。
                    客心洗流水,馀响入霜钟。
                    不觉碧山暮,秋云暗几重?


      这首诗的颔联“ 为我一挥手,如听万壑松 ”句 ,似对非对,然而却是千秋名句。颔联可以放宽,颈联则必须严谨,不能放宽。有的诗只在颈联用对仗,颔联没用对仗。不过,那是变例,学习写律诗,请不要这样学。
        
      诗以意为主,当对仗和诗意不能两全时,我们还是先保全诗意,不能以辞害意。故在对仗上就不能太严格的讲究了。但是,这也只能是在不得已而为之的状况下而为之,仅是偶尔允许出现的情况。所以,写作时还是要尽力使两全其美为好。千万别以为自己的作品意境很好,格律、对仗等规则要求就可以自然放松了。所谓的 “ 好诗不为律缚 ” 的观念是荒谬的,更是自我解嘲的一种懒惰想法。华夏汉语博大精深,只要推敲、推敲、再推敲,总会找出更贴切的替换词语或句子来的。如此,才会写出好的作品来。李白、杜甫这样的大诗人等也都是这样做的,他们的绝大多数诗篇,都是力求音韵和谐、对仗工整、平仄合式的。



小结:
        律诗的对仗,杜诗最工,所以建议初学诗者最好从杜诗入手。近体诗的对仗用得好,可以使诗生色。当然,过分追求对仗工整也会束缚思想、情感的充分表达。如此,应该正确对待,于不舍本逐末的基础上,尽力而为,使之两全其美。此乃方为积极、科学、严谨、正确的学习写作诗词的态度和方法。

(网络)
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