正在进行时：读书记

吴茂华

2009年10月2日

出门在外，夜里与朋友们一直谈得很久，才散了。
深夜一点多了，我躺在床上睡不着.
还得看书.这好象是我多年养成的习惯.
好在来时，已经有准备。就像出门带钱一样，在书册里为什么要带《蒲宁散文选》？因为，我信任这本书!
读那么一段，我睡着了。

[ 本帖最后由 吴茂华 于 2009-10-16 19:47 编辑 ]

吴茂华

2009年10月3日


     余华的随笔，我觉得比《兄弟》强狠了。倒是职业散文家，出集子叫人生疑。


    《湘行书简》里的温柔心为什么能让人一再感动，在于朴实。偶尔一笔呢喃之语，沈从文运笔节制，更多所见所感，之真，足以化人。

[ 本帖最后由 吴茂华 于 2009-10-12 13:53 编辑 ]

吴茂华

2009年10月4日

    共和元年（公元1949），帝登基于天安门。国色变，耕者有其田。有地富横行乡里者，杀之于田畎。启武娶妻邵氏女，貌姣好，惜跛足。有男二，女三，后皆成人。改元后，启武以家贫，得地数亩，耕作为生。


  共和二十七年，帝有疾，帝崩。二十九年，行改革开放，土地承包。启武以其耕作之技，交誉乡里。三十八年，赵亲王立，改元小康，然物价飞涨，民怨鼎沸。三十九年春，启武以肝疾，入乡医，不愈；入县医，不治。抬至家中，腹水如鼓，逾月而终，享年六十有六。终前，语其长孙曰：“吾一生，苦甚！汝当努力为学，食官粟。”


      录至朵渔博客。

梁小哥

这首诗在钟山上看过。吴老师幸苦了，为文学奔波呐喊。

琵琶行

第一次拜读先生之文章　先生广览群书　令我汗颜也　问好！

吴茂华

2009年10月5日

    童年与乡村，是传统作家写作的两大法宝。
    整个人生是一间房子，童年的地基打得是否牢固，将影响他(她）漫长的一生。
    传统作家的时间是从过去开始的。村里一个老太太说古时，为把古说得精彩，把古夸张了。作家也跟老太太一样，他们也把童年夸张了。而乡村，他们早已经远离。没有贵族根底的他们面对城市文明的进入而不适应，而手里的笔无法写出喝咖啡的感觉。矫情于乡村，把乡村作为他们的文学符号，为他们赢来文化虚名。诗人陶说写得心虚，散文家纪说长在农村，四体不勤，五谷不分。好多年后，才知道一些农活的安排。我对怀念童年与乡村的文字感到怀疑，这几日，读到不少。读着就走神。难道这样的童年与乡村真这样美好吗？干脆城里幼儿园与小学不要招生了，让孩子接受现场的乡村教育才是大好最好的教育。童年不是用来培养科学家的，所以不耽误他们。但是会耽误培养诗人与作家。(有一种诗好像是在写农村，使用了很多农村的意象，但其格调、内容、情感和乡村并没有深度融合，给人言不由衷的感觉，而且这种作品也不是仅仅把农村意象作为某种抒发感情的自然意象来看待。如果一定要把这类作品划入乡土诗的话，可以称为“伪乡土诗”，一是因为它们和人们常常所说的乡土诗有区别，二是因为有些作者并不了解乡村，其作品并没有揭示现代乡村的深刻变化，只是作为局外人抒写一点表面的感受。乡土诗应该是有深度体验的，既对农村和生活其中的人有深刻的了解，又在他们身上投入了同情的了解和关怀。要做到这一点，仅仅是蜻蜓点水式的参观、考察，是难以实现的。要写出具有艺术价值也能够为读者带来沉思的乡土诗，诗人应该深入农村，深入农民的生活，甚至深入农民、包括那些已经和正在成为产业工人的农民工的内心。要写出优秀的乡土诗，就必须亲近乡土，去感受乡野的丰富与单调，走进农民的心灵，走进文化的乡土，走进现代化进程中的乡土。)　　乡土诗只是现代诗歌的一个方面，它同样担负着中国文化传承、创造的使命，应该有着一般现代诗具有的品格，有着自身独特的价值指向。


[ 本帖最后由 吴茂华 于 2009-10-16 19:59 编辑 ]

天真的孩子

的确，童年时代的乡村，是贫穷的，是有苦难的。但在那时候，我们确实又生活得很快乐，这是事实，所以，今天我们把那些美好与快乐还原出来，似乎也没有什么不好的。这不是美化生活，拔高生活。
   与茂华商榷！
   问好！

吴茂华

2009年10月6日


    看刘震云的《一句顶一万句》。这是我希望质较高的作家。我对他的作品希望质也高。但是，我看的感觉仍然是看《故乡面和花朵》的感觉。说不出好来，说不出坏来。

   看庞余亮的小说，很平常。但看了不平常。没有诗歌的痕迹。一个诗人把小说写得没有诗歌痕迹也是一种本事！

   看王十月的专栏，不错。和郑小琼的诗歌是一个呼应.(李敬泽在谈到郑小琼的诗歌时说，：“我读过郑小琼的很多诗。这个人作为一个诗人胃口特别好，特别大，特别强健，当然她本人看上去很弱，但作为一个诗人她有猛兽一样的胃口，能够容纳宽阔的经验，能够消化很坚硬的事物，能够熔炼复杂、混杂的情感。以我有限的诗歌阅读经验，我觉得这样的胃口大概近于惠特曼。”)
    我不太明白“散文的率真”，现在仿佛明白一 点。


“专注于诗歌以及散文的率真，描写了失业人群的生活图景”这是今年诺贝尔文学奖的评语。“散文的率真"是散文的直率与真诚吧。南京的报纸以一大版以诗人的角度谈作家的作品。其实应该是小说才准确。

    作家精于诗歌，散文，小说。

   国内有刊物提出跨文体写作也是一说。



[ 本帖最后由 吴茂华 于 2009-10-16 19:55 编辑 ]

吴茂华

2009年10月7日

    The Nobel Prize in Literature for 2009 is awarded to the German author Herta Müller who ，with the concentration of poetry and the frankness of prose，depicts the landscape of the dispossessed。
      新华社上传的译文要好一点：“兼具诗歌的凝练和散文的率直，描写了一无所有、无所寄托者的境况”。然而，这也太模糊。是何种境况下的“无所寄托者”呢？
      看来最关键的正是最后一个词：dispossessed——原来是“被剥夺者、被驱逐者”！（那么，中国的媒体为什么没有这样译呢？）。这里的dispossessed，不仅指被剥夺了最基本生存条件的人们，甚至也不仅指被剥夺了作为人的尊严和权利的人们，它还指向了更多——看看从网上陆续传来的关于赫塔•穆勒及其作品的介绍吧。我愈发感到这个词的尖锐和份量了。

   穆勒作品中的一个细节：一个在齐奥塞斯库暴政统治下服装厂做工的女工，偷偷把小纸条放在来自意大利的男人的衣服里，打开一看，上面是“娶我吧。”
   这位逃亡作家的一句话：“我走的是一条死路。你不应看它通向哪里，而是看它从哪里开始！”

  以上是孙昕晨朋友王家新说的。

   还有别说什么中国人写的中国永远比别人更准确。这要看这个中国人是谁了。笼统的说话挺可怕的。过去我也受这种影响，总以为我们写的乡村比赛珍珠写的好。等真看了《大地》，我觉得还是赛珍珠写的更逼真。还有一个张爱玲，她写的乡村比许多写了一辈子乡村的作家都要出色。住在哪里不是问题，问题是你有没有这个才能。就这么简单。

  以上是桑克说的。


     

[ 本帖最后由 吴茂华 于 2009-10-16 21:15 编辑 ]

吴茂华

2009年10月8日


   今天读诗歌，读不少经典诗歌！

   发现一个词能进入诗歌不是一种表层的幸福。

   一个词在一首诗中是一种冒险，也是一种奇遇！

   有时候，你读几十行诗歌，却找不到一个词！

[ 本帖最后由 吴茂华 于 2009-10-16 20:08 编辑 ]