石门夜话

分析家

　　“话再退一步，即使你不为我想，也不为你想，只为山下的女人想一想，你便该应了我。有了你之后，山下的女人便不会被弄到山上来了。她们能平平安安地过日子。这全是你的功劳。你是一个善心女子。怎会拒绝做这大善大德之事呢？”

　　“容我想想……”女人说。说过之后又十分後悔，自己怎能说出这种话来呢。

　　“好，你想想，想好了就告诉我，来，再干一盅吧。”二爷这么说，却捧起了酒壶，对着壶嘴咕嘟咕嘟地喝了起来。

　　这时外面的风小了，夜渐渐安静下来，快三更天了，山里的风总是在这个时候歇息。

　　从遥远的山下传来几声悠长而怆凉的驴叫。随后又是狗叫，这是夜的节奏。诱人入睡。

　　这一夜女人喝了不少酒。此时渐有醉意，她本是有些酒量的，可毕竟空腹数日，又几夜未眠，自然难以吃消，她觉得全身轻飘飘的，象要升到空中，不知不觉合上了眼皮。

　　再睁开眼，屋里还亮着灯，她看见二爷又象前两夜那样脱光了衣裳，赤条条站在她面前，白亮亮的一条，这次她竟然看见他胯下那长长的物件，她感到羞愧难当，她脑袋里头一个念头是回避，她要站起身，却站不起，身子近于麻木，一点儿也不听使。后来她想再合上眼，可同样办不到，只能久久看着二爷的光身子。

　　“天呐。”她喊，却喊不出声。

　　这瞬间她感到死神将至。

分析家

　　二爷见她久久看她，脸上露出笑意，他向她走近些，俯下身，说：“到床上睡吧，好么？”

　　她想回答不，却张不开嘴唇。

　　二爷又说：“你在椅子上坐了三天三夜，怎受得了？答应我，上床吧。”

　　她盯着二爷那物件，她看到一种异乎寻常的锐气。

　　“不应声就这样啦，”二爷再往前探身。“……”

　　于是，二爷伸出双臂将她从椅子上托起，向床上走去，女人仍然动弹不得，听任二爷摆布。

　　这当儿女人的面前突然幻出二爷将小夫人抱上床去的景象。这景象让她颤栗。

　　二爷将女人放到床上，给她脱了鞋。站在床边默默地盯着她。

　　“我对你说，我恋着你哩。”

　　二爷说，又伸手动动胯下那物件，“它也同样。”

　　“……”

分析家

　　二爷闭口了，他上了床，躺在女人身边。起初，他平躺着，目光向上，很安静。

　　女人的呼吸急促起来，心跳也开始加剧。

　　二爷把身子侧向女人，将一只手轻轻放在女人耸起的胸上，抚弄了几下，手便从胸慢慢下滑，通过腹部，最后停在两腿之间，不动了。

　　“天呐，”女人欲叫无声。

　　二爷倏地坐起，说：“脱了衣裳，好么？”

　　“……”

　　“不说话就算应允了，”二爷似乎已征得女人的同意。动手为女人脱衣。他做得很熟练，一会儿工夫便脱光了，女人赤条条摆在他的面前。

　　二爷轻轻叫了一声，声音不大，很闷。是从他心的最底层发出。

　　之后，他再次将手放在女人的胸上，抚弄抚弄，然后往下滑到两腿之间停住。

　　“给我当压寨夫人，可好？”他问。按按女人那个位置。

分析家

　　“……”

　　“不应声就这样啦？”

　　二爷便将身子向女人压过去。

　　“我的天呐！”女人觉得这遭真的要死，死神正站在床下，一切都为时已晚……

　　这时，奇怪的是她眼前又跳跃着小夫人的形态，不是在匡老头那座山寨的后帐里。在山上，在她精心用湿衣裳遮起的“帐篷”里。而且她看到小夫人甜甜的笑听到她甜甜的声。

　　大山依然寂静。

　　　　＜全文完＞
【注释】①小崽：小匪。②瓢把子：匪首。③小德张：清朝最后一个大太监，原名张德兰，晚年居家天津。④出阁：出嫁。
【作者简介】尤凤伟，男，１９４３年生，山东牟平县人。现为青岛市专业作家。已出版有短篇小说集《月亮知道我的心》、《爱情从这里开始》、《尤凤伟中短篇小说选》等。创作谈

分析家

　　　　关于《石门夜话》

　　　　

　　　　尤凤伟

　　　　原载《小说月报》１９９３年第１期　　

　　《石门夜话》是一篇好读的作品，可一口气读到底。但也有些怪里怪气。读者看完或许会发出质询：这个小说是怎么一种写法呵？一个地点，两个人物，三个夜晚，没完没了地絮叨，茄子搅葫芦，葫芦搅茄子，耗尽了油灯，磨破了嘴皮，末了只为“睡”一个女人……

　　也许不错，这篇作品确实写的是一个强盗（以其自己限定的方式）“睡”一个女人的故事。但也不完全，除此还有若干枝蔓，如二爷少年被拐的故事；二爷认亲的故事；二爷与小夫人的故事等等。当然贯穿始终的还是二爷睡女人的故事。如此看来这作品就有点“那个”啦。

　　这篇小说是我另一个中篇小说《金龟》（《收获》９２、４）中的一个章节，那个作品中的主要人物不是二爷，是一个叫驹子的无业游民，这个章节在其中显得不太协调。编辑建议拿出来另谋新篇。我接受了，便重新铺排成目前这种模样。二爷还是二爷，但这个作品与那个作品已毫无关联了。

　　强盗“睡”女人的故事早已被古今中外的作家写滥了，没任何新意可言。而且人们的思维已成定势：再可恶的事体，只要是强盗干的，也就觉得顺理成章、不足怪。强盗不干坏事，不杀人放火，不强占良家女子，那还算得上强盗么？

　　事实上这就否定了这个故事的可写性。

　　后来终于写了，主要是“这一个”故事中某些独特奇崛的部分难以割舍，这些独特奇崛的部分使我看到故事之外的风光，使我看到这个俗而又俗的故事中的不俗之处。当写出来之后，我先自被感动了，我审视着那个喜欢在女人面前赤条条（也包括灵魂）的二爷站在面前，我简直说不清对这个“怪物”是该恨还是该爱，但不管怎样，他是站住了。他站住了这篇作品大抵也站住了。因为这篇小说只有一个人物，那就是二爷，其他人物用评论家的“行话”说只是些“符号”罢了。

　　关于这篇小说，似有许多话可说，但又觉不甚好谈，读者已看过作品，其实也无须多谈什么，一切皆在作品之中。对于二爷这个人物，大家自会有各自的好恶以及各自的思索，说他是王八蛋也好，说他是情种也好，说他是诡辩者也好，说他是诚实者也好，都无关重要。做为作者，我最关注的是这个作品的结局是否可信，这是所有一切的落脚点。

　　一个强盗和一个女人，有杀夫败家之深仇大恨，经过三个夜晚的口舌（还有其他），最终“和平过渡”到二爷的床上，可信么？会出现这种结局么？如果回答是肯定的，那么这个作品在艺术上便是成功的。接着便须探究另一个问题：是什么神秘的无坚不摧的力量导致了这种结局？请读者诸君玩味。

　　关于本篇的叙事形式在这里稍说几句，读者不难发现，作者采用的手法十分“原始”，借二爷一张嘴，平铺直叙，毫无技巧运作可言。作者也知道这是小说创作之大忌。而所以如此，一方面作者本来便穷于技巧，过于追求，反倒弄巧成拙，另一方面，作者也有这样的想法：既然拙了，就一拙到底，抑或也会拙出一种韵致来。至于本篇是否拙出了韵致，自然还需读者诸君品评。由此又想起二爷的一件法宝：用武力达不到的目的可以用话语。对于作家，无法用技巧达到的也可以用笨拙来达到了。

　　《石门夜话》不是完美之作，似乎还“絮叨”得不够。这与我的心性有关。写着写着便有些不耐烦。

　　到此打住，这遭倒不是不耐烦，而是字数已到规定之限。