近体诗（律诗和绝句）的格律

听竹主人

　　五、七言，四、八句的律绝，主要是五言律诗（五律）、七言律诗（七律）、五言绝句（五绝）、七言绝句（七绝）。
　　近体诗的平仄（古代汉语“四声”中的平声称为“平”，“四声”中的上声、去声，入声合称为“仄”。仄，意思就是“不平”。）
　　一、平仄相间：七言律绝每句中二、四、六字平仄变化的情况是平—仄—平，或仄—平—仄。（五言律绝每句中二、四字则为仄—平或平—仄。）这就叫“平仄相间”。
　　二、“对”与“粘”：两句间平仄变化的情况。七言句看二、四、六字，五言句看二、四字。七言两句间的二、四、六字（五言句间的二、四字）平仄相反，叫做“对”；平仄相同，叫做“粘”。
仍以七言绝句为例：要求一、二句，三、四句之间二、四、六三个字平仄相反，否则就叫做“失对”；要求第二句与第三句之间，二、四、六三个字平仄相同， 否则就叫做“失粘”。
　　律诗的“对”与“粘”依此类推，既五与六、七与八句之间要“对”（平仄相反），四与五、六与七句之间要“粘”（平仄相间）。
　　三、关于“折腰体”。七言绝句如果第二句与第三句的二、四、六三个字（五言绝句则指二、四两个字）平仄不相同，即“失粘”，被称为“折腰”。造成“折腰”的原因一开始可能由于律诗、绝句尚未定型。
　　“折腰体”一般不宜效法，但偶一为之，亦无不可。如唐诗五绝名篇孟浩然的《春晓》、柳宗元的《江雪》。
　　四、避“孤平”、“三平调”；拗救。
　　为了便于说明上述情况，先得了解七言句子的四种句型。以白居易的一首七绝为例：
　　邯郸驿里逢冬至，（平平仄仄平平仄：甲型句。）（五言则为仄仄平平仄。）
　　抱膝灯前影伴身。（仄仄平平仄仄平：乙型句。）（五言则为平平仄仄平。）
　　想得家中深夜坐，（仄仄平平平仄仄：丙型句。）（五言则为平平平仄仄。）
　　还应说着远行人。（平平仄仄仄平平：丁型句。）（五言则为仄仄仄平平。）
　　1、避“孤平”，指得是乙型句的第三个字（五言则为第一个字）只能平，不能仄，否则就犯了“孤平”（即整句诗除了韵脚之外，只剩一个平声字）。
　　2、避“三平调”，指得是丁型句的第五个字一定要用仄，不能用平，否则句子最后三个字都是平，就成了“三平调”。“三平调”和“孤平”都是近体诗的大忌，一定要避免。
　　3、拗救
　　甲型句的拗救：甲型句（平平仄仄平平仄）的第五、六字如果用了仄声字，就算“拗”，要由它的下句乙型句（仄仄平平仄仄平）把第五个字改用平声字来“救”。五言诗则指甲型句（仄仄平平仄）的第三四字“拗”，由乙型句（平平仄仄平）第三字“救”。
　　乙型句犯“孤平”如果无法避免，也可以“救”，也可以看作一种“拗救”。即：乙型句（仄仄平平仄仄平）的第三字用了仄声字，就把第五个字变成用平声字来“救”。
　　丙型句的拗救：丙型句（仄仄平平平仄仄）如果第五个字用了仄声字，就算“拗”，要由第六个字改用平声字来“救”丁型句无“拗救”情况，它只有一件事要做，就是绝对不能犯“三平调”，见上述。
　　综上所述，可以概括为四句口决（以七言诗为准）：
　　甲型五六（拗）乙型救，
　　乙型平五救“孤平”（也救甲型五六之拗）。
　　丙型五拗六来救，
　　丁型切记避“三平”！
[/td][/tr][/table]
</P>

[url][img][/img]|ノノ

琵琶行

</P>

93ΞΞ