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今天没事写一些废话，主要包括两大件事。 第一，晚上去看了一场第十届北京国际音乐节的音乐会，是郭文景先生的专场，总的感觉不错，这里随便说几句，反正三个月之内我可以保证没有分内人士会观看本博。 第一首是中国爱乐乐团（本场主奏）和余隆委约的一部首演作品《江山多娇》，这是一部室内乐作品（弦乐队），总的来说无论作品本身还是演奏都显得很糟，给人感觉郭大师完全是应付的。以下发表一些浅见，主要针对听过的人—— 1，民歌主题不是不能用，只是不能这么用，如果是我的话，一不会整段剽袭，二则会选一些不知名的，而不是像郭先生一样开场就是《跑马溜溜的山上》这样的“大俗曲”。 2，现代技术当然在当今是必须的，但前提是曲风统一。郭老师的整首作品沉静在对传统的怀念中，突然来了两段弦乐尖叫和大拍剁，一是太突然（类似神经刀，拟声不是理由），二技法也太原始了，巴托克和卢托之辈都早玩腻了。 3，乐章间缺少联系，民歌不能当作借口，重要的是音乐至始至终不知所云，至少我感觉肯定不是“江山多娇”，而是一个中年男人突然失恋了，于是大唱山歌，外加胸口碎大石，脚踏千山烂。 4，乐队还是老毛病，层次感没有，音准不固定，solo吓人（大家听开头，我才不相信这是特殊效果）。 说完了。接下来演的是《愁空山》和《蜀道难》，这是两部郭老师最著名也是最优秀的老作品之一，因此凭着这两曲，很多人突然觉得票钱还是值得的。 当然，从我个人角度来讲，郭老师对李白的理解我不能完全赞同——因为至少李白是个诗人，而不是站在天上像宣读政治口号一样嚎叫的疯子。当然，郭老师抓住的大概是唐代没有“疯人院”一说这个得天独厚的优势，好用那么一个大诗人的那么一首作品来完善自己的“民乐美学观”（熟悉的人都知道，在此不述）。 当然，艺术是见仁见智的，愿意表面的激情或愿意深度的苍凉那是各人选择的问题，总的来说，这两部作品是成功的。 （By the way，音乐美学观上我更倾向叶小纲老师的风格，毕竟是南方人，南方做一道细菜都要几个小时，何况大作一篇~~） 第一件事情说完了。 下面是第二件——最近听说《越狱》没人看了。 我首先声明，我没看过第三季，一二季的确很吸引我，但因理由缺乏（毕竟“没人看”说的是第三季），所以这里絮叨的纯熟瞎猜，任何人不得以任何形式在我博上为了所谓的尊严嚎叫。 也是几点——我快点说，因为困了——1，《越狱》一直以来最吸引我的不是情节，也不是一个个死人和悬念，而是思想，说白了就是政治色彩。我之所以做梦都想做到美国去不是因为那里就是人间天堂了，而是在美国至少有能拍出像《越狱》那样的电视的导演，而中国他妈的连个站出来说话的人都没有！当然，或许是因为政治色彩太浓了，所以可能联邦政府想了一些办法，减少了观看人数（我上面说过了，纯属瞎猜）。 2，报刊普遍报道的原因也有可能，这就体现了全球平民素质的低下，他们只顾了细节而根本不哪怕思考一下主体。我觉得这等于废了导演一番良苦用心了——他是希望通过舆论，通过大众来改变一些状况，而舆论他妈的一直都在说废话，大众又把片子当喜剧看，那《越狱》拍出来干什么？给少数人当作垂足顿胸的借口？赚越来越不景气的票房然后销声匿迹？还是留给历史不知啥时才能冒出来的大思想家细细解剖（这条最白日梦）？归根到底，错不在创片人，在于看片的人。那么多人逃离了监狱的压抑而选择喜剧，其实是一种懦弱的表示！ 永远支持《越狱》拍到十万八千季！！！没事就等着白日梦吧，嘿！
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狗仔卡
发表于 2007-9-25 20:17:37
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楼主
发表于 2007-9-28 20:04:50
