天开画本供诗人

单国顺

　　 天开画本供诗人 ——曹筱春湖滨风光诗鉴赏 文/单国顺 射阳河（旧称射阳湖）是阜宁人民的母亲河，其秀丽风光不仅属于两岸的人民，也属于诗家。尽管也有几个古代诗人留有几首歌咏射阳河的诗作，但一是数量少，二是诗家多属客籍。许多年来，我一直在寻找一个地方上的专门属于射阳河的平民诗人，类似于专门属于海滨盐民的吴嘉纪那样的诗人；从他的诗作里找到他所拥有的射阳河，以及射阳河所拥有的一切。真是“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫。”最近我无意中得之，幸甚！ 曹筱春，生卒年不详，从他诗作的一些背景上看，主要生活在上世纪二、三十年代。阜宁县陈良姜湾人。其生平事迹甚渺茫，然属平民已无疑。滨湖而居，以吟咏为乐事。有诗集《求可轩诗稿》，未刊行，其中有较多篇章是描绘射阳河风光和诗作者恬淡生活的。敝同乡老教师姜影白先生于上世纪四、五十年代在滨湖小学教学，无意中从学生手中得其手稿（学生已作为草稿本），知为曹筱春遗作。救诗如救命，胜造七级浮屠。此遗稿为曹诗作的大半或近半。后因动乱恐祸及己身，姜焚毁其原手稿，而诗作的大部分被抄录下来，一直保存至今。我复于姜老处转抄，经校订，得诗240首。现录数首于此，并略加赏析。 《渡口口占》：“一村杨柳一村烟，春色年年剧可怜。亭午梦酣谁唤觉，黄鹂声在杏花边。”前两句，小村被春光所包围，从烟柳上已见春之意态，让人滋生怜春之情感。这样的春色年复年新。“可怜”，即可爱义。后两句，鸟声与花色花香结合在一起，形成了一个美的集合体，而鸟声又把人勾联住，是鸟声唤醒了睡梦中的人。诗境像春光一样明丽。 《春日书事》：“夜雨初晴水满池，草生帘外发幽思。燕因旧识来偏早，花为新移放故迟。”四句四景。后两句真是绝妙工对，有物候科学，合自然之理。 《湖村晚眺》：“飒飒西风半掩扉，芦花散作雪花飞。一堤红树斜阳外，隔水人家唤鸭归。”西风茅屋，芦花，堤树，斜阳，水、鸭和人，一幅清朗的秋色图。树本绿色，得斜阳之照，故言“红树”。“隔水人家唤鸭归”，这是鲜活、有汁水的生活画面，把它裁入诗中，沿丝合缝，十分熨贴。 《冬日村居》：“孤村水上两三家，秃树斜阳数归鸦。谁肯冒寒风雪里，小桥西畔访梅花。”孤村两三家，使人想起杜甫“城中十万户，此地两三家”的诗意。 树之“秃”，因冬也。后面“风雪”、“梅花”更是典型的冬景。雪里赏梅，雅人雅事也。“谁肯”二字可见“雅”之难得，愈显抒情主人公之雅不同凡俗。 《村前晚眺》：“射阳湖上晚风前，眼底秋光画里天。一片青帘红树杪，酒家楼阁夕阳边。”“眺”就是望远景。后两句把人的视线拉长，把景物擦亮。青帘是招酒旗，酒家的标志。因酒家楼阁贴近夕阳，青帘“红”于树梢就显得自然而合理了。 《晚泊》：“虹销雨霁剩残曛，晚泊长湖酒半醺。投宿鸟争烟里树，放歌人坐镜中云。”后两句不减唐人佳处。绿树含烟，晚归的鸟儿争向树里栖息，虽然烟树掩了鸟儿的形体，但喧闹的鸟鸣声依然传出。澄湖一如平镜，倒映着蓝天白云；人坐舟中，如在镜面上行驶，恰似坐在白云之上，飘飘然似神仙境界。置身在这样的境界里，不用说是在酒后，不酒而自醺。 《河溪雁影》：“夕阳如画雨初收，浅浅沙溪细细流。滟潋波涵芦雁影，一行描出一行秋。”芦雁是这首诗的心脏，“秋”是一这首诗的灵魂。从末句上看，雁们分明是诗人了，写的是关于秋天的诗行。 《风雨归舟》：“湖天风雨大迷离，鸥鹭还从个里飞。只有渔人往来易，飘然棹得一舟归。”湖天是鸥鹭的家园，是渔人的世界和用武之地。风雨迷离，湖天浑然一体，对他人来说，也许意味着不可测和神秘，而对经惯了风雨的鸥鹭和渔人来说，何碍之有？“飘然棹得一舟归”，风雨中渔人何等从容自如、轻捷、潇洒！ 《夏日湖村》：“湖村六月气如秋，尽日门前碧水流。爱向莲花深处泊，借得渔家钓鱼舟”。“水风吹梦醉初醒，柳外莺歌正可听。未得纳凉幽妙处，湖心差个小茅亭。”第一首，六月，热至极也；而“门前碧水”、“莲花深处”又沁出一个“凉”字，这是以凉击热。画面是动态的，却又充满宁静感，水流，舟行、舟泊，则是以动反衬静。第二首，“水风”、“柳外莺歌”是实景，而湖心小茅亭则是虚景，虚实相济。 《屋外小桥》：“窗从柳下水边开，草屋原堪避俗埃。却笑风尘名利客，无人肯过小桥来。”小桥这边是避俗境，小桥那边是名利场，小桥本身是界碑。踏上小桥，就能提升一种境界，但世人谁肯抛却名利欲望而过小桥来呢？ 《早春晚眺》：“东风拂面旧寒轻，闲眺村前雨乍晴。杨柳初将春色漏，青青藏不住黄莺。”“漏”、“藏不住”是诗眼。杨柳泄漏春色，是说柳枝上生出了叶芽，“漏”，似有意又似无意；柳之青还藏不住黄莺，说明柳色还浅，还嫩，叶还小，恰恰表现了春之“早”。 《秋日晚眺》：“湖干晚眺乐无穷，射水茫茫漫碧空。蘋白蓼红秋色好，天开画本夕阳中。”秋水与长天一色，都是“碧”的，而蘋白蓼红就绣在这大块的碧色之上；再加上夕阳也是红的，色彩搭配如此美妙。真是“天开画本”，大自然就是美术大师。画本上有人，这一切景象都尽收在一个晚眺的诗人眼里，他为此而陶醉。 《射湖秋泛》：“波光湖影画晴空，无限芦花间水红。小艇满将秋色载，蒲帆饱挂快哉风。”诗中没有写太阳，但由“水红”还是看到了一轮红日。以小艇之微载秋色之大，大小反差，也能形成诗美。 《秋日晚眺》：“叶乱烟横野径时，秋天景物倍凄凄。渔舟载得斜阳去，渡向芦花射水西。”前两句，让哀景凄情下沉；后两句让“渔舟”、“斜阳”、“芦花”等明丽景物上扬，并飘移。渔舟载斜阳，当然是诗家语，唯其诗家语更显得别有情致。 《日暮河畔》：“小立柴门外，临风逸兴赊。蜘蛛藏屋角，蝙蝠拂檐牙。牧笛荒村里，渔灯射水涯。多情明月影，又到野人家。”其中“蜘蛛藏屋角，蝙蝠拂檐牙”绝类贾鸟之句。牧笛荒村、水涯渔灯，不仅是典型的水乡景物，而且显得有人气。明月照人家，本是常景，偏言明月多情，还用了一个“又”字，有意缩短了月与人的感情距离，把月拟人化，有了亲和感。 《舟归》：“呼啸北风远，夜泊射阳干。孤月随舟冷，飞星坠水寒。雁声灯照起，鸥梦橹声残。乱世惟少隐，心思七里滩。”冷月清辉投影在河里，一如“静影沉璧”所状；舟行，水中之月亦行，永远保持那么一段距离。几颗寒星，坠落在水中，随清波的晃动而晃动。栖息的雁和鸥们时而被行舟惊起，呼地一声飞往他处。行舟在静谧的夜间有节奏地传出一声声的欸乃。诗人的描写何其逼真！生于乱世，性命也难保全，求隐已不能够。尾联两句反映了诗作者消积遁世的世界观。 诗带烟霞味，能淡人名利之心。

无悔寻梦人

　　救诗者，胜造七级浮屠，欣赏作者的责任心。另一方面，整理别人的佳作，也有含英咀华的快感，由此迷恋其中，自然不觉其苦，信也！！