关于诗歌

画村

QUOTE:

以下是引用慕容楚楚在2007-7-25 21:23:41的发言： 　好解意 惊喜的人不打伞惬意地走在雨里 埋怨的人顶着伞还要咒骂天气　[em01]

　 理解的很对，诗歌本身没有对与错，就看诗歌的对象和范畴。

巾城

　关于诗歌，我谈谈我的观点：1，诗是灵性造物，不同于小说、戏剧等题材。真正的诗人不但需要高超的技术，还需要过人的语言组织力和出其不意的词汇拼贴能力。好的诗绝不是流水帐，也不是技术堆砌，而是由各种意向用过有条不紊的组织而编成的一张网，这张网可以是抒情的，可以是反讽的，可以是各种各样的，但绝不是散的：2，诗不应是正常的语言流叙。大家可以发现，但凡好诗绝不仅仅是简简单单叙述或倒叙或见物思情或以物壮志，好的事是由现实与超现实无时不刻地紧密相连的空间与珍珠似的串词相连在一起的，很多时候我们分不清真相，却深深知道诗人的意图，同时被他的诗感动，这就是隐喻的力量，这样的诗人就是好诗人；3，诗总是具有抒情性和道德力量。这也是文学要走出囫囵所必需具有的，方法很多种，但凡技艺高超之人总是反其道而行之，看似如此表达，实则有另一层意义。鉴于笔者水平有限，无法用抽象的语言更好地表达，还请各位自己捉摸吧；4，好诗不是单纯的。这个说法有待商榷，单纯的诗也有经典的。但相对来说，单纯的诗要想成为经典可谓难上加难，因为大多数人存在一种误解：认为单纯的诗好写，实则不然。要想在林林诗海中脱颖而出，并不是简简单单几句话就行的，大家可以看看海子和特拉克尔的诗，就会明白普通人的“单纯”与大师们的“单纯”之区别。综上述，我认为好诗多是多重的。这种多重体现如下几个方面——(1),色彩。每一首诗都具有一种主流色彩，比如光明，或绝望等，但往往我们会发现，好诗中，很多时候渗杂着与这种主流色彩不一甚至相反的词语。这就是诗歌的技术，适当的矛盾可以加强诗的表现力和震撼力。但处理这层矛盾是需要功底的。（2），风格。这是一项挑战，因为我们知道串风格是艺术创作的一大忌，怎样使作品既具多重风格又不串风格——看来从论题上就是矛盾的。但笔者认为，解决方法是有的：如色彩一样，任何诗，乃至任何诗人，都有他主要的风格，这种风格就像一个标签，让人一眼就认出来。但隐藏在这个标签之下的东西，就不能仅仅是一片死水或一味附和，而是多重的，甚至矛盾的类似于推理的一层层金字塔一样的内在堆砌，这种堆砌我们可以称之为“次风格”，它不但展示了人性的多面性，也从各个角度使诗歌艺术更加完善，使读者有更大的联想空间。　在诗歌面前，笔者也是个初学者。今天啰里啰唆说了一大堆，还是希望大家多多包容！

冷雨敲窗

　慵懒平实的周末，诗是餐桌上温文尔雅的紫菜汤，体贴，温和；　失意落寞的午后，诗是玻璃杯中静静的青茶，明亮了水色，明亮了视觉；　夜深人静的时候，诗是打开心门，把一地月光折叠收藏。　......　就这样，恣意地被诗引领，诗意地栖居，诗意地妄想，诗意地行走，诗意地歌唱。

冷雨敲窗

QUOTE:

以下是引用巾城在2007-8-4 4:09:31的发言： 　关于诗歌，我谈谈我的观点：1，诗是灵性造物，不同于小说、戏剧等题材。真正的诗人不但需要高超的技术，还需要过人的语言组织力和出其不意的词汇拼贴能力。好的诗绝不是流水帐，也不是技术堆砌，而是由各种意向用过有条不紊的组织而编成的一张网，这张网可以是抒情的，可以是反讽的，可以是各种各样的，但绝不是散的：2，诗不应是正常的语言流叙。大家可以发现，但凡好诗绝不仅仅是简简单单叙述或倒叙或见物思情或以物壮志，好的事是由现实与超现实无时不刻地紧密相连的空间与珍珠似的串词相连在一起的，很多时候我们分不清真相，却深深知道诗人的意图，同时被他的诗感动，这就是隐喻的力量，这样的诗人就是好诗人；3，诗总是具有抒情性和道德力量。这也是文学要走出囫囵所必需具有的，方法很多种，但凡技艺高超之人总是反其道而行之，看似如此表达，实则有另一层意义。鉴于笔者水平有限，无法用抽象的语言更好地表达，还请各位自己捉摸吧；4，好诗不是单纯的。这个说法有待商榷，单纯的诗也有经典的。但相对来说，单纯的诗要想成为经典可谓难上加难，因为大多数人存在一种误解：认为单纯的诗好写，实则不然。要想在林林诗海中脱颖而出，并不是简简单单几句话就行的，大家可以看看海子和特拉克尔的诗，就会明白普通人的“单纯”与大师们的“单纯”之区别。综上述，我认为好诗多是多重的。这种多重体现如下几个方面——(1),色彩。每一首诗都具有一种主流色彩，比如光明，或绝望等，但往往我们会发现，好诗中，很多时候渗杂着与这种主流色彩不一甚至相反的词语。这就是诗歌的技术，适当的矛盾可以加强诗的表现力和震撼力。但处理这层矛盾是需要功底的。（2），风格。这是一项挑战，因为我们知道串风格是艺术创作的一大忌，怎样使作品既具多重风格又不串风格——看来从论题上就是矛盾的。但笔者认为，解决方法是有的：如色彩一样，任何诗，乃至任何诗人，都有他主要的风格，这种风格就像一个标签，让人一眼就认出来。但隐藏在这个标签之下的东西，就不能仅仅是一片死水或一味附和，而是多重的，甚至矛盾的类似于推理的一层层金字塔一样的内在堆砌，这种堆砌我们可以称之为“次风格”，它不但展示了人性的多面性，也从各个角度使诗歌艺术更加完善，使读者有更大的联想空间。　在诗歌面前，笔者也是个初学者。今天啰里啰唆说了一大堆，还是希望大家多多包容！

　精彩！学习了。

巾城

QUOTE:

以下是引用巾城在2007-8-4 4:09:31的发言： 　关于诗歌，我谈谈我的观点：1，诗是灵性造物，不同于小说、戏剧等题材。真正的诗人不但需要高超的技术，还需要过人的语言组织力和出其不意的词汇拼贴能力。好的诗绝不是流水帐，也不是技术堆砌，而是由各种意向用过有条不紊的组织而编成的一张网，这张网可以是抒情的，可以是反讽的，可以是各种各样的，但绝不是散的：2，诗不应是正常的语言流叙。大家可以发现，但凡好诗绝不仅仅是简简单单叙述或倒叙或见物思情或以物壮志，好的事是由现实与超现实无时不刻地紧密相连的空间与珍珠似的串词相连在一起的，很多时候我们分不清真相，却深深知道诗人的意图，同时被他的诗感动，这就是隐喻的力量，这样的诗人就是好诗人；3，诗总是具有抒情性和道德力量。这也是文学要走出囫囵所必需具有的，方法很多种，但凡技艺高超之人总是反其道而行之，看似如此表达，实则有另一层意义。鉴于笔者水平有限，无法用抽象的语言更好地表达，还请各位自己捉摸吧；4，好诗不是单纯的。这个说法有待商榷，单纯的诗也有经典的。但相对来说，单纯的诗要想成为经典可谓难上加难，因为大多数人存在一种误解：认为单纯的诗好写，实则不然。要想在林林诗海中脱颖而出，并不是简简单单几句话就行的，大家可以看看海子和特拉克尔的诗，就会明白普通人的“单纯”与大师们的“单纯”之区别。综上述，我认为好诗多是多重的。这种多重体现如下几个方面——(1),色彩。每一首诗都具有一种主流色彩，比如光明，或绝望等，但往往我们会发现，好诗中，很多时候渗杂着与这种主流色彩不一甚至相反的词语。这就是诗歌的技术，适当的矛盾可以加强诗的表现力和震撼力。但处理这层矛盾是需要功底的。（2），风格。这是一项挑战，因为我们知道串风格是艺术创作的一大忌，怎样使作品既具多重风格又不串风格——看来从论题上就是矛盾的。但笔者认为，解决方法是有的：如色彩一样，任何诗，乃至任何诗人，都有他主要的风格，这种风格就像一个标签，让人一眼就认出来。但隐藏在这个标签之下的东西，就不能仅仅是一片死水或一味附和，而是多重的，甚至矛盾的类似于推理的一层层金字塔一样的内在堆砌，这种堆砌我们可以称之为“次风格”，它不但展示了人性的多面性，也从各个角度使诗歌艺术更加完善，使读者有更大的联想空间。　在诗歌面前，笔者也是个初学者。今天啰里啰唆说了一大堆，还是希望大家多多包容！

　大家可以去醉中别院看看我的个人文集[em07][em07][em07][em07][em07]

天涯倦客

QUOTE:

以下是引用慕容楚楚在2007-8-6 22:52:23的发言： 　怎样绵长的情意 可以把一地月光折叠收藏　喜欢这样的句子　问好西溪　

　哈哈，楚楚，应该是问好冷雨敲窗呀！：）