（原创）散文-----祈雨

斜阳

　　 祈雨 过去在我的家乡，农村兴迷信，每逢遇到天旱，人们就要祈雨。记得我十岁那年，正赶上高粱晒米，谷子扬花的时候，天旱了。六月的骄阳象泼火似的，把高粱晒得搭了蔫儿，谷子晒得拧成了绳，棒子刚出穗，就被晒焦了，划一根火柴就能点着。 那时，大人们天天凑到村东头的家庙里，操持祈雨的事情。大伙选了在村子里德高望重的大伯父做主持，在村西头搭了一个芦苇棚，摆上供桌香案，还请人塑了一个龙王爷。开始祈雨的那一天。全村人都光着脚丫子，头上戴着用柳条编的圈儿，满河滩地跪着。听大人说，祈雨的时候，不能穿鞋，也不能带帽子。谁要是穿鞋戴帽，人们就骂他是旱魃。 顶好玩的就是“行雨”了。大伙敲着架鼓，抬着龙王爷，打着各种各样五彩斑斓的旗子，到各村里去游乡。我们村尽管不大，但家伙势儿齐全，光是架子鼓就有四十多面。还有钹呀、镲呀、锣呀、铙呀，各种各样的铜器家伙。那鼓叫毒毒的太阳一晒，敲起来声音格外灵泛。 那会儿，别看我年纪小，可我会打好多鼓点儿，大伯就叫我领鼓。我腰里挎着一面小架鼓，拿一对儿用枣木棍削的鼓槌儿，头上系着红绒球和小铃铛，敲出各种各样的鼓点儿。比我大一岁的小三儿，随着我的鼓点敲着小锣，围着我又是蹦，又是跳。敲到热闹处，引得两边看热闹的人，拼命地拍巴掌。都夸我和小三儿是“枣木棒槌-----一对儿。” 有一回，我们行雨回来，已经天黑了。我们把架鼓送回家庙里，正要回家吃饭的时候，小三儿朝我挤挤眼，把我叫到一边，悄声地对我说：“伙计，你有胆儿不？ 我说：“有胆儿又怎么样？” “有胆儿，我们就去…….”他凑到我的耳朵边，悄声地说着。 原来我们那个龙王爷，浑身上下都是用胶泥塑成的，外边涂上花花绿绿的颜色，只有那一对眼睛，嵌着两颗乌黑晶亮的玛瑙珠子。我跟小三儿早就相好了那两颗珠子了。这会儿，乘着大伙回家吃饭的功夫，我俩一口气跑到村西头的滩地里。那龙王爷被人们抬了一天，这会儿刚放到芦苇棚里，在它前面的的供桌上烧着一支高香，两边点着两个狮子蜡碗。我跟小三儿屏住气，轻手轻脚地走进苇棚，看看旁边无人，蹭地一下跳到供桌上，一人拿个铁钉子，不几下，就把两颗玛瑙珠子挖下来了。 那天晚上，天格外闷热，我躺在炕上，说什么也睡不着，手里攥着那颗玛瑙珠子，心里象敲鼓似的怦怦乱跳。我真后悔呀，赶明儿人们发现了龙王爷的眼珠子被挖走了，那可怎么办？ 好容易迷迷糊糊地睡着了。又做起噩梦来了。我梦见大伯父撅着胡子，瞪着眼朝我走来。手里拿着一根皮鞭子舞得呼呼作响。他怒气冲冲地说；“好你个坏小子！竟敢把龙王爷的眼睛挖了！”可一转眼，他又变成了龙王爷，只见那脸上两个大黑窟窿，伸着两只象鸡爪子似的大手，一下子把我抓起来朝墙上撞，轰隆一下把墙撞到了。 我猛地醒过来，原来是在打雷。我打开门一看，只见天空黑压压的，一道闪光，跟着一个炸雷，大雨就瓢泼似地浇了下来。 人们冒着大雨，欢呼着朝西河滩跑去。可是跑到河滩一看呀，只见那芦苇棚被风吹倒了，那龙王爷也被雨水冲成一堆烂泥。这回小三儿打了我膀子一下，仿佛是说：伙计，放心吧，再也不会有人查问那玛瑙珠子的事了。 那一年，洞庭湖畔年景很是不错。按老规矩，秋后应该唱一台大戏。向龙王爷谢雨。可是村里的老少爷们儿，再也不像开始祈雨的时候，操持得那么上劲了。一直拖到年底，才请了县里的剧团，唱了两天花鼓戏，算是还了愿。可见大人们，也不都是信龙王爷的，要不怎么敢哄它呢？ 我的那颗玛瑙珠子，一直藏在我的抽屉里，始终没敢拿出来。直到一九八四年年我要去华东师大读书，才把它交给大伯父。他把它拴在烟荷包上，当了个荷包坠儿，一直用到现在。

水流云在

　　追忆逝水流年，岁月沉淀了许多有汁有味的东西，往往在不经意中在我们的内心回放，温暖而感动！ 欣赏了！

吴茂华

　　 风景不在别处。风景永远属于童年，风景只在记忆的深处，我一直这样以为。 童年，除稚拙外，应该是生活中最大的一个海洋。我们从许多读过的书中能从容地寻到作家童年时光之河的源头，几乎任何一个作家都是从回忆童年开始写作的，因为一个人来到世上，首先拥有的就是童年。童年，是人类精神史上永远的故乡。那些妙笔在握的作家常常靠对童年的记叙来奠定他们的荣誉。，给平淡的文字注入比花更香的韵味。 我更渴望稔熟他们难得的童年的时光。让光阴不止一次地不诗境般呈现眼前，童年的梦境已升华为异常绚丽多彩的世界，成为某种潜隐变幻的哲学象征。其实把深奥的哲学说得简单一点，就是人们带着乡愁到处寻找家园的过程。从古至今，给我们生存和获得力量的就是哲学。因此，带着哲学记忆的童年比所有的童年记忆更接近童年，又比所有对童年的记忆更远离童年。读一篇好文章时必须有同等的感情倾注。总是在习惯且麻木的庸常生活里唤回我们对往昔最美丽的回忆，像蜜蜂酿蜜一样，又一次燃起我们在今后生活中的激情之火。一个个祈雨的细节不时从久远的过去被拉回到眼前。故乡的风景，那种浓浓乡愁氛围始终梦魂萦绕于斜阳的作品中。 最初的印象往往能主宰人的一生。难怪老托尔斯泰说，一个人在五岁之前把一生过完了。尽管星隐月离，岁月沧桑，从一头乌丝到华发早生，只不过几十年光景。我常常听到行将就木的老人非常清晰地讲叙他们的童年往事。告别童年，再多的风景也会变成一张白纸。无论你变得怎样衰老，倘存一息记忆，一颗心会固执地滞留在离童年最近的地方，怀念和遥想像金子一样在幻梦中闪闪发光。童年，这段永不生锈的时光，凄美无限，仿佛永远圣洁的光芒照亮灵魂。童年中最遥远的往事恰恰是诗人心中最亲近最温柔的一部分。“一处鲜为人知的痛，终将贯穿我的一生”。童年始终与作家的一生难分难解。斜阳有惊人的记忆力，如果能怀有哲学思辩的逻辑才能，又不约而同地把两者诗化，融为一体。他是哲学家，更是诗人，他为我们贡献自己的思维，还贡献自己的灵魂。 为写两个回帖，花了我半天时间，原因是我打字太慢，比小学生还要慢。 再次问好斜阳老师！

斜阳

　　　　你的褒奖让我心惊，说实话，我知道自己的斤两。 　　不知怎的，我感觉你有喧宾夺主的嫌疑！

吴茂华

　　你是散文版主，有引导散文主流导向的义务！ 我怎能喧宾夺主！ 在此帖中，我依然写出你文字存在的问题。我们的文学需要进步！ 我想起一个朋友，听说他的祖父在一封信里不知道写了什么，被赶到遥远的地方，最后被活活打死了！他与一个作家谈文学除了“高大全”之外，可以不可以写些风景，来一点点浪漫主义什么的。我听后齿寒！文学发展到今天，各种流派纷呈，渐渐开始百花齐放了。文学的今天，尽管有负面的东西，但还是在一定程度上有了发展！ 华师大中文系是很强的一个系。里面出来不少名家教授！ 施蜇存 徐中玉 钱谷融 王元化 陈子善 晚学茂华敬拜了！ 同时，问好斜阳老师！你有幸在这人文一流的大学里深造过，（尽管念的理科）也是醉里挑灯的幸运！那怕是“八杆子打不着”的幸运！

斜阳

　　“ 在此帖中，我依然写出你文字存在的问题。我们的文学需要进步！”-----我的老天，你指出了问题，文学就能进步？太滑稽了！ 在八十年代，能到大学去读书，尤其是到一些重点大学去深造，光靠“有幸”是远远不够的。这和大街上的“抓奖”不同，靠的是运气和幸运。八十年考大学，需要的是真功夫。不是每个人都会“有幸”的。

吴茂华

　　“ 在此帖中，我依然写出你文字存在的问题。我们的文学需要进步！”-----我的老天，你指出了问题，文学就能进步？太滑稽了！ 在八十年代，能到大学去读书，尤其是到一些重点大学去深造，光靠“有幸”是远远 ... [/quote] 不管从何种途径，爱好文学的人都希望文学的进步！ 在八十年代，进大学谈和容易啊！？那个时候进去的相当于现在的硕士！进重点大学的相当于现在的博士！可见斜阳老师的功底，学养之深，先生之风，山高水长。斜阳老师搞的是业余文学，取得成绩不少，要是搞专业文学创作，成绩要比这更大一些。但现在斜阳老师的佳篇不断，近期准备写长篇小说吗？我已经拟好提纲，准备写长篇小说了。这是个特别重的体力活，要费时耗神。 深夜问好！

斜阳

　　过去进大学的，相当不了今天的硕士，进重点大学的也相当不了今天的博士。 但是目前的高等教育状况确实令人堪忧，每年数百万人走进高校，在利益的驱动下，一些学校盲目的扩招。使得生源复杂，鱼目混珠。 按说现在的教学手段和教学内容要比过去充实的多，但是为什么现在的教育质量比过去有所下降呢? 用一句简单的话说就是：缺乏严密的考核手段，假的东西太多。而这种假，又可以打着闪亮的招牌，招摇过市，能不害教育、害社会吗？ 我学写作纯属个人业余爱好，也确实写过一些东西，但是都是些雕虫小技的玩意儿，上不了大台面。要说成绩那就更谈不上了。 要说长篇小说嘛，也确实写过。但是写得不伦不类，根本没法让读者看完。 写长篇不仅需要体力，更需要才思和天分。否则的话，就会像“白云”写得小说一样，尽管读者“相当地”多，但是拿回家后，都被当成了厕所里的手纸！ 最后要说明的是，我的“学养”很浅薄，不然也不会和你发生“冲突”。但是，我觉得我本是“下里巴人”，不象“阳春白雪”有那么光亮的面子，所以也就不去顾及那么多了，我认为正直的人是不会笑话我的！ 上午八点半，有两节“成教”课，就不多谈了！

冬桦

　　我喜欢您笔下的“风情风俗图”。尽管是回忆，但新鲜如水洗，有地域特色，有深厚的况味。这是一般人不易驾驭的。学习。